Погружение в анимацию во французском детском музее Новая программа открывается как энциклопедия анимации — сказки, притчи, трагедии, шутки, фильмы, люди, история и будущее анимации. В замечательном доме-музее искусств для детей связь с детством на всю жизнь создает почву, на которой начинаются истории. Дети из многих стран приезжают посмотреть на уникальные игрушки, в том числе те, которые положили начало анимации и кинематографу. Посетителям предлагается прогуляться по музею и стать свидетелями настоящего волшебства. Московская группа встречается с хозяином музея во французской деревне, демонстрируя яркий пример дружбы между Францией и Россией, в то время как дети переходят из музея в российскую студию, чтобы создавать свои собственные анимационные картины.
От древних изображений к оптическим игрушкам: Рождение движения Движение завораживало людей, которые стремились воспроизвести живую природу сначала с помощью рисунка, а затем и фотографии. Глаз и мозг соединяют два быстро появляющихся изображения в одно, превращая руки и ящерицу в ящерицу в руках. Волшебный фонарь, цветные диски Ньютона и трюк с птицей в клетке показали, как возникают иллюзии цвета и движения. В 1877 году праксиноскоп Эмиля Рейно использовал зеркальные многоугольники для отражения изображений и создания иллюзии движения. Ранние фотографии на металлических пластинах и серийная фотосъемка привели к появлению первых фотопленок в 1890-91 годах.
"Галоп Мейбриджа" и "Прыжок Люмьеров в кино" В 1872 году миллионер, знаток лошадей, заключил пари, что скачущая лошадь поднимает все четыре ноги, и нанял Эдварда Мейбриджа, чтобы тот записал это с помощью ряда камер, которые включались, когда лошадь пробегала мимо. Последовательный показ фотографий вызвал движение и предвещал появление кинематографа. Следующий большой шаг вперед был сделан братьями Люмьер, которые, опираясь на эти ранние фотопленки, создали и использовали первый киноаппарат в 1894-95 годах. Огюст Люмьер отказался выложить за это устройство целое состояние, заявив, что оно скоро потеряет коммерческую ценность, и не подозревал, что кино станет массовой культурой века.
Эмиль Коул Изобрел рисованную анимацию Эмиль Коул (урожденный Куртэ), талантливый карикатурист, художник и фотограф, стал пионером графической, или рисованной, анимации, публикуя фоторепортажи в газетах. Экранизация одного из его рассказов подтолкнула его к защите своих прав в Gaumont, где он стал штатным сценаристом, а вскоре и оператором. Осваивая каждый этап, он создавал круглую, квадратную и объемную графическую анимацию и снял около 300 короткометражных фильмов. Его просто нарисованный сериал перекликается с популярным театром: влюбленные соперники устраивают дуэль, в то время как их избранница выходит замуж за полицейского. В другой нравоучительной истории рассказывается о мстителе с ножом, которому противостоит полицейский, который спасает красавицу и отправляет злодея в тюрьму.
Воровство, настойчивость и последние годы жизни Эмиля Коуля В 1913 году его пригласили в Америку продюсировать фильмы, но после этого приглашения его идеи были украдены, и он вернулся во Францию, переживавшую финансовый кризис. Несмотря на неблагоприятный довоенный климат для кино и культуры, он продолжал работать, потому что художник не может остановиться. Он предпринял еще одну попытку создать кукольное кино с "Маленьким Фаустом". Этот пионер анимации закончил жизнь в забвении и бедности.
Кукольные насекомые Владислава Старевича отражают человеческую жизнь Первый по-настоящему трехмерный кукольный аниматор начал с создания насекомых, которые были настолько убедительно анимированы, что зрители сомневались в их искусственности, хотя фильмы снимались кадр за кадром. Родившийся в Москве в 1882 году в опальной польской дворянской семье, он любил энтомологию, рисование, музыку и изобретения и осуществил свой замысел только после того, как создал кукол по образцу бабочек. В мастерской Ханжонкова в 1912 году он создал такие ранние работы, как веселые сценки из жизни насекомых и рождественская сказка "Рождество лесных обитателей", представленная впервые после революции 1917 года, отменившей Рождество. Его драмы о насекомых блестяще пародируют человеческие характеры, взаимоотношения и мелодрамы немого кино. В одной из историй рассказывается о мистере Жукове, провинциале, которого соблазнила танцовщица-стрекоза, и соперник тайно снял его на видео, в то время как его жена развлекается с художником; после разоблачения и примирения счастливый конец закрывает наследие, которым долгое время пренебрегали при советской власти, и которое заслуживает возвращения к российской аудитории.