Странный рейтинг Ставит Веласкеса на Второе место Эксцентричный автор “Дневника Дали” поместил Рафаэля на первое место, а Веласкеса - на второе среди великих художников, используя "японскую машину" для оценки известных мастеров. В центре внимания картина, известная как "Менины". Это заставляет по-новому взглянуть на творчество Веласкеса.
Только оригиналы раскрывают Художника Истинную оценку можно получить только по оригиналам; даже самые лучшие репродукции не могут передать то, как работал художник, или масштаб произведения. Цвет отпечатка, хотя и превосходный, никогда не соответствует рисунку, написанному рукой художника, и кажется чужеродным. В Прадо "Менины" считаются одной из величайших картин, с которыми только можно столкнуться.
Входим в студию "Лас Менинас" Стоя перед "Лас Менинас", создается жуткая иллюзия того, что находишься внутри изображенной мастерской, как будто пересекаешь тайную границу времени. Зритель стоит между инфантой Маргаритой и ее сопровождающими и фигурой, стоящей позади, той, которую изображает художник. Огромное полотно подразумевает большой портрет, и художник смотрит поверх голов перед собой на тех, кого рисует. Все, что находится на сцене, обращено к натурщикам, стоящим перед мольбертом.
Зеркальная логика и двойственные перспективы Зеркало на задней стене показывает вероятных позирующих: короля и королеву. Однако Веласкес никогда не создавал их парного портрета, хотя они кажутся отраженными. Он не может изображать группу людей вокруг себя, поскольку стоит среди них. Линейная перспектива и зеркальная перспектива сосуществуют, и в зеркальном царстве появляются те, кого он никогда не рисовал.
Скрытая Жизнь Под Властью Абсолютной Власти Плотность и напряженность времени имеют значение. Родившийся в 1590 году и современник Шекспира, Веласкес остается практически неизвестным человеком за знаменитыми полотнами. Биографы описали все, что он написал, но не его самого: придворный чиновник, борющийся за пенсию для своей семьи, которому не разрешали путешествовать и платили меньше, чем королевскому парикмахеру. Филипп IV правил половиной мира, от Испании до ее южноамериканских колоний, в соответствии со строгим придворным ритуалом.
Ритуальный костюм как социальная клетка Испания разработала необычайно строгий придворный ритуал, которого Европа никогда не видела. Корсеты для мужчин и женщин, чулки, раздельные короткие бриджи, короткие плащи, закрытые камзолы до подбородка и многослойные белые воротнички сковывали движения; маленькие шапочки с перьями должны были удерживаться на голове. Позже фартингейл настолько расширил силуэт, что ни дети, ни взрослые не могли свободно сидеть или двигаться. Одежда стала ритуальной социальной броней, которая усиливала отчужденность и одиночество.
Искренняя привязанность, Отраженная Сила Веласкес оставляет огромный портрет своей мастерской, ее обитателей и их внутренних отношений. Придворный открывает дверь и впускает суету; в центре стоит инфанта Маргарита в сопровождении служанок и карликов. На одной изображен высокий орден, которым она была награждена, а другая стоит на коленях и протягивает красную глиняную чашку, поскольку ребенок не мог взять ее или попить без разрешения. Он любил рисовать детей и часто делал это. Те, кто управлял его судьбой, - всего лишь зеркальные тени, в то время как те, кого он любил, сияют на переднем плане.
Переодетый автопортрет и вечная аудитория Испанский реализм ценил свободу, а у Веласкеса свобода полная — в сюжетах, пространстве и обращении с красками. Здесь он создал ненаписанную автобиографию и завещание, автопортрет, который показывает, кто он такой: всего лишь художник перед мольбертом. В отличие от Рубенса, который изображал из себя знатного сеньора, он стоит с кистью в руках и приглашает зрителя на сцену через бездну времени. Взгляд художника, присутствие ребенка и демонстративный порядок карлика вовлекают бесконечный поток свидетелей в постоянно разворачивающееся действо.