История герба, флага и гимна России | Рассказы из русской истории

Накануне Дня России разворачивается дискуссия о неофициальных и официальных символах, олицетворяющих российскую идентичность. Неофициальными символами являются медведи, былинные богатыри, березы, балалайки и автоматы Калашникова. В отличие от этих популярных символов, существуют три юридически признанных государственных символа: герб (эмблема), флаг и гимн, которые символизируют национальный суверенитет. Эти элементы передают важные международные значения; например, флаги исторически идентифицировали суда в море как дружественные или враждебные объекты, такие как пираты, когда связь отсутствовала. Понимание истории этих государственных символов имеет решающее значение, поскольку они отражают наследие — гербы изначально указывали на семейную родословную средневековых рыцарей.

Двуглавый орел, важный символ в русской геральдике, впервые появился на личной печати Ивана III около 1497 года. На этой эмблеме изображен святой Георгий Победоносец, поражающий дракона, что ознаменовало переход от декоративных символов к символам власти. Хотя древние культуры, такие как Месопотамия и индуизм, использовали подобные изображения просто для украшения, Иван III использовал их в государственных целях, включив в официальные документы о предоставлении права собственности на землю — сродни современным свидетельствам о правах собственности. Связь между Святым Георгием и различными народами подчеркивает его широкое почитание; примечательно, что Англия также чтит его через свой флаг.

Двуглавый орел, который часто приписывается русскому королю Ивану III, по мнению некоторых историков, был заимствован из Священной Римской империи. Однако это представление упускает из виду историческое значение и культурный подтекст геральдики того времени. Суверены не просто принимали эмблемы без законных притязаний или связей; такие действия были немыслимы в обществе, где гербы олицетворяли наследие предков и территориальные права. Хотя некоторые элементы могут быть восприняты как символы притязаний — например, английские ссылки на французские земли во время конфликтов, — идея о том, что Иван III мог узурпировать герб другой империи, не вызывает доверия. Напротив, его связь с византийской символикой через брак с Софией Палеолог более тесно связывает его с византийской символикой, чем с какой-либо западноевропейской организацией.

Двуглавый орел, который часто ошибочно принимают за герб Византии, на самом деле представлял императорскую семью, а не государственный герб. Во времена Византии существовала только одна империя со столицей в Константинополе; таким образом, ей не требовался официальный герб, как королевствам и баронствам. Последней династией, находившейся у власти, были Палеологи, от которых происходила София или Зоя Палеолог. Иван III Васильевич принял этот символ для себя из-за своих законных прав, вытекающих из исторической родословной, восходящей к сыну Александра Невского Даниилу, основавшему Москву.

Инновации Ивана Грозного: от военной формы до архитектурных шедевров Иван Грозный разработал новую военную форму для стрельцов, создав первый в Европе унифицированный дизайн. Он также сыграл значительную роль в проектировании собора Василия Блаженного, продемонстрировав свое архитектурное видение. Его герб сочетал в себе такие элементы, как византийский орел и Святой Георгий на коне, а также единорога, символизирующего власть и процветание — животное, почитаемое в европейской культуре того времени.

Эволюция русской геральдики при Алексее Михайловиче При царе Алексее Михайловиче Россия значительно расширилась, поскольку он предоставил автономию таким регионам, как Украина, сохранив при этом контроль над вопросами внешней политики. Эмблема с двуглавым орлом появилась во время его правления; на ней были изображены поднятые крылья, символизирующие суверенитет, и три короны, представляющие Казань, Астрахань и Сибирь, а не современные интерпретации, связывающие их с современными нациями.

Исторические геральдические цвета Российского государства символизируют его господство над Восточными, Западными и северными землями. Герб эволюционировал, но сохранил неизменную суть и неизменные цвета; особенно в эпоху Петра Великого, когда черные орлы на желтом фоне стали стандартом. Павел I внес свой вклад в эту традицию дизайна еще до своего убийства, работая над Большим императорским гербом, в котором также присутствовали эти традиционные оттенки. В 19 веке это привело к дебатам об истинных национальных цветах России: красно-бело-синем или желто-черно-белом, в результате чего желтый, черный и белый стали королевскими, а затем и имперскими символами со времен правления Алексея Михайловича.

Александр II стремился доработать национальный герб, но Павел I оставил эту задачу незавершенной. На Большом государственном гербе изображен черный двуглавый орел на желтом фоне, на груди которого изображен Святой Георгий, окруженный гербами различных регионов Российской империи. Разработанная Адольфом Шарлеманем, художником, известным своими иллюстрациями к литературе и популярным карточным колодам, эта эмблема была сложной и дорогостоящей в изготовлении. Наряду с этим существовали более простые средние и малые государственные гербы, использовавшиеся в основном до 1917 года, когда после революции из-за нерешительности Временного правительства официального государственного герба не существовало.

Эмблема Российской Республики, разработанная Билибиным, символизирует значительный период в истории России. После Октябрьской революции он эмигрировал в Париж, а затем вернулся в Советскую Россию, поняв, что Советы ценят его художественные таланты. Он стал известным художником на Гознаке, создавая банкноты и почтовые марки, пока не погиб от голода во время блокады Ленинграда. Несмотря на предложения эвакуироваться, он решил остаться верным своему родному городу в трудные времена. Изображение орла с опущенными крыльями, изображенное на российских монетах начала 90-х годов, позже было изменено Банком России, чтобы отразить современный герб.

Советский герб произошел от орла Билибина, который использовался до 1918 года. Правительство Ленина искало новую эмблему, которая придерживалась бы традиционной геральдики, но включала бы в себя современные элементы, такие как земной шар, а позже серп и молот, которые первоначально заменили меч по предложению Ленина. В результате конкурса Владимир Андрианов создал окончательный вариант, в котором эти символы накладывались друг на друга на земном шаре. Со временем были добавлены ленточки, представляющие различные республики; к 1956 году в нем было пятнадцать ленточек, прежде чем он был распущен в 1991 году.

Эволюция княжеских знамен Княжеские военные знамена, известные как стяги, служили для объединения войск вокруг видимого символа во время сражений. Первоначально простые древки, украшенные пучками или хвостами, превратились в сложные флаги с религиозными изображениями и яркими цветами, такими как красный, для наглядности. Значение знаменосца росло; его присутствие указывало на то, что князь выживет в битве, в то время как его падение означало потенциальное поражение или смерть. Позже стяг превратился в знамя, которое требовало освящения перед использованием в бою.

Рождение трехцветного флага Трехцветный флаг появился при царе Алексее Михайловиче, когда голландские кораблестроители настояли на создании флага для первого российского военного корабля западного образца под названием "Орел". Хотя подробности об этом раннем триколоре остаются неясными, подтверждено, что алый, синий и белый цвета были заказаны за счет государственных средств. Петр Великий еще больше утвердил военно—морские стандарты, подняв свой личный флаг во время плаваний, начиная с 1693 года, что ознаменовало значительные изменения в современной российской символике.

Петр I: создатель российских военно-морских флагов На Андреевском флаге, хранящемся в Центральном военно-морском музее Санкт-Петербурга, изображен золотой орел, который использовался Петром I во время морских экспедиций. Он ввел триколор для торговых судов, чтобы отличать их от военных судов в море, и лично разработал различные флаги с особым цветовым сочетанием, отмеченным в его эскизах. Андреевский крест символизирует корни христианства в России благодаря своему святому покровителю, хотя его широкое использование на военных кораблях стало возможным лишь позже из-за различных имперских предпочтений.

Честь военно-морского флота: наследие протокола о флаге В 1720 году Петр I издал Военно-морской устав, подчеркивающий уважение к национальным флагам в море; капитанам было предписано ни при каких обстоятельствах не спускать свой флаг без серьезных последствий. Это правило подчеркивало важность сохранения чести российских военных кораблей перед иностранными судами, а также подчеркивало исторические примеры, когда этот принцип проходил проверку после таких конфликтов, как революция 1917 года, когда остатки императорского флота много лет спустя под давлением приспустили свой последний флаг, прежде чем вернуть его домой в качестве ценной реликвии.

Эволюция имперского флага России При Елизавете Петровне наряду с различными трехцветными флагами появились ранние варианты императорского флага. К 1858 году Александр II официально утвердил государственный флаг в черно-золотисто-белых тонах для использования в церемониях. Эти цвета имеют историческое значение, связанное с геральдикой и сельским хозяйством, а не просто заимствованы из флагов других стран. На фоне политических потрясений и оппозиционных движений появились два разных флага: один, представляющий власть (имперский флаг), и другой, символизирующий прогрессивные идеалы (гражданский триколор). Александр III признал и то, и другое официальным, но сохранил их раздельное использование.

Флаги во время Революционных потрясений Во время правления Николая II предпринимались попытки объединить эти противоречивые символы с помощью неофициального комбинированного военного флага, который олицетворял единство царизма и демократических устремлений; однако это так и не было официально одобрено. После Февральской революции 1917 года остался только гражданский триколор, пока не возникли требования о восстановлении монархического знамени после революционных изменений, вызванных такими фигурами, как Жириновский, которые отстаивали его историческую легитимность, а не новые образцы.

Гимны: историческая перспектива Национальные гимны имеют глубокие корни за пределами современной истории; они играли важную роль во время церемоний при прошлых правителях задолго до того, как в последующие века произошло официальное признание. Первый неофициальный гимн относится к эпохе Екатерины II, когда торжественные песни отмечали важные события на ее придворных собраниях, что указывает на давнюю традицию музыкального оформления, тесно связанную с государственной идентичностью на протяжении всей истории России.

Празднование военных побед с помощью неофициальных гимнов В честь взятия крепости Измаил Гавриилом Державиным на музыку Осипа Козловского была написана песня под названием "Пусть гремит гром победы!". Этот неофициальный гимн ознаменовал победу России над мусульманскими силами и стал популярным на государственных мероприятиях наряду с другим гимном "Как славен Господь наш на Сионе", который имеет церковные корни, но не имеет энергичной привлекательности для военного контекста.

Переход к официальной национальной идентичности Первые официальные национальные гимны появились еще до революции на основе длинного стихотворения Василия Жуковского "Молитва русских". В первоначальной версии использовалась английская мелодия из "Боже, царя храни", что вызвало недовольство таких лидеров, как Николай I, которые искали оригинальные русские композиции. Князь Алексей Львов создал новую музыкальную аранжировку, а Жуковский переработал текст, в результате чего получился мощный гимн, просуществовавший до 1917 года.

Революционные перемены: Появился Новый гимн "Марсельеза" недолго служила национальным гимном России во время правления Временного правительства после 1917 года. Текст песни был адаптирован Петром Лавровичем Лавровым, отражая революционные настроения, а не переводя французские слова напрямую. Этот период ознаменовался значительными сдвигами в национальной идентичности на фоне политических потрясений и культурных преобразований в России.

Французский революционный гимн "Марсельеза" вызывает сильные эмоции и отражает настроения тирании и сопротивления. Несмотря на агрессивные тексты, направленные против тиранов, российские императоры терпели его из государственных интересов. В 1917 году, когда Россия переживала потрясения, вместо "Марсельезы" были предложены различные гимны, в том числе один из них Константина Бальмонта, воспевавший свободу, но в конечном счете отвергнутый. После Октябрьской революции Советский Союз принял "Интернационал" с мощными призывами к восстанию угнетенных масс вплоть до 1943 года.

Создание советского гимна при Сталине Советский гимн разрабатывался во время Великой Отечественной войны, и на конкурс было подано множество заявок. Комиссия отобрала финалистов, и Сталин лично утвердил окончательный вариант, отредактировав его вместе с поэтами Сергеем Михалковым и Эль-Регистаном. Их опыт работы в кабинете Сталина был отмечен как необходимостью быстрой доработки, так и неожиданным отдыхом, когда они наслаждались прохладительными напитками во время работы над своими правками.

Непреходящее наследие Государственного гимна России После 1956 года текстов песен не было два десятилетия, пока Михалков не написал новые слова, которые нашли глубокий отклик у старшего поколения, которое до сих пор вспоминает их с теплотой. Темы оригинального гимна сохранялись даже после изменений, внесенных при Брежневе; многие строки остались прежними, несмотря на смещение акцента с отдельных лидеров на более широкие партийные идеалы. В 2000 году Путин восстановил переработанную версию этой культовой мелодии из-за ее глобального признания и эмоционального резонанса среди россиян.

Единство через гимн Гимн России вызывает у ее народа глубокое чувство гордости и единства, выходящее за рамки индивидуальных убеждений. Исторические моменты иллюстрируют эту связь: во время битвы с Японией в 1904 году солдаты, услышав национальный гимн, сплотились вокруг своего священника, несмотря на превосходящие силы противника. Этот могущественный символ вдохновлял их на доблестную борьбу, даже несмотря на значительные потери.

Мужество Среди Отчаяния Истории о Второй мировой войне показывают, как музыка и символы могут вселять мужество в условиях отчаяния. Вера Волошина исполнила гимн своей страны перед казнью, продемонстрировав непоколебимый дух, который нашел отклик у окружающих ее людей. Стихотворение Константина Симонова размышляет об общей истории и коллективной идентичности во времена отступления, подчеркивая преданность своей родине вопреки политическим разногласиям.

Воплощение национального наследия Государственные символы олицетворяют богатое историческое наследие России и пробуждают чувство долга перед предками, которые в разные эпохи сражались за свою землю. Независимо от изменений флагов и гимнов с течением времени, эти эмблемы символизируют преемственность российской идентичности — призыв чтить прошлые жертвы и стремиться к будущему величию вместе, как единая нация.