Загадка под названием Россия Фраза “Вот что такое Россия” отражает сильное впечатление от пребывания в столице империи в феврале–марте. Шок мог быть вызван суровым климатом, публикой, гонорарами или чем-то еще. Смысл раскрывается вместе со звучанием музыки самого Вагнера. Сам город становится сценой, на которой раскрывается этот ответ.
"Полет валькирий": мировая премьера в столице Одна из самых узнаваемых мелодий Вагнера стала известна во всем мире в XX веке. Однако ее первое исполнение состоялось в Санкт-Петербурге в качестве мировой премьеры под управлением Вагнера. Местом проведения был Большой театр, который когда-то находился на том месте, где сегодня находится Санкт-Петербургская консерватория. Эта веха произошла во время его визита в 1863 году.
Дворянский зал: от Собрания до концертной площадки Дворянский зал, расположенный в ансамбле Михайловского дворца, спроектированном Карлом Росси, изначально был частью социального учреждения, а не концертной площадки. Его пространство заполняли благотворительные ярмарки и праздничные мероприятия, а доходы от аренды шли на нужды ассамблеи. Аренда зала для концертов неожиданно положила начало грандиозной концертной традиции города. В этой обстановке проходили как обычные, так и знаковые выступления, в том числе Вагнера.
Покровительство Елены Павловны и зарождение институтов Великая княгиня Елена Павловна, супруга великого князя Михаила Павловича, стала культурной силой, чье покровительство изменило облик столицы. Она поддерживала ведущих художников, таких как Карл Брюллов, и помогла основать первую в России консерваторию в Санкт-Петербурге. Ее влияние распространилось на Дворянский дом и организацию визита Вагнера. Воля одного мецената превратила архитектуру в двигатель культуры.
Рубинштейн и Серов: Напряженный дуэт Репин запечатлел Антона Рубинштейна и Александра Серова на сцене зала бок о бок, но идеологически далекими друг от друга. Рубинштейн, виртуоз и организатор с европейским образованием, стремился к дисциплинированной, серьезной концертной жизни. Он возглавил работу консерватории и Российского музыкального общества по институционализации стандартов. Серов, композитор-критик, выступил с резким возражением.
Серьезные симфонии против хит-парадов На концертах можно было услышать симфонии Бетховена или ряд известных оперных арий, которые радовали публику. Хиты продавались лучше, но столице требовались весомость и дисциплина серьезной музыки. Наследие Бетховена в девятнадцатом веке требовало больших усилий и новых залов. Такая концертная жизнь должна была строиться сознательно, а не предполагаться. Рубинштейн взял на себя тяжелую работу.
Национальный проект "Могучей кучки" Балакирев, Мусоргский, Римский-Корсаков, Кюи и Бородин стремились соединить русские народные истоки с академическими формами. В 1860-х годах никто из них не имел формального профессионального образования, поскольку в стране не было учебных заведений. Серов, близкий к их лагерю, обрушился на консерваторскую линию с резкой критикой. Однако оба лагеря, как это ни парадоксально, воспитывали одну и ту же аудиторию.
Обучение искусству слушать Строгий симфонический этикет Петербурга — запрет на поздний вход после третьего звонка и тишина между частями — появился не сразу. Слушателям девятнадцатого века пришлось усвоить эти правила. В более ранних программах использовались отдельные симфонические части и концертные партии были разделены на половины, а слушатели приходили поздно. Звездные гости принесли с собой новые стандарты и логику программирования. Первый сольный фортепианный концерт Листа в "Эмпайр" проложил путь, а Вагнер, первый современный дирижер в этом зале, продвинул его вперед.
Железная воля Вагнер излучал непоколебимую уверенность в своих музыкальных способностях и дирижерском таланте. Он спокойно утверждал, что при регулярных приглашениях он мог бы сделать местный оркестр одним из лучших в мире. Учитывая его послужной список, это звучало как факт, а не как хвастовство. Эта железная воля позволяла совершать подвиги, которые могли бы стать испытанием для целых организаций.
Переписывание оперы и строительство Байройта Он изменил судьбу оперы и направление классической гармонии и композиции. Написав собственные либретто и обширные теоретические тексты, он по-новому осмыслил музыкальную драму. Тетралогия "Кольцо" охватывает примерно 14-15 часов музыки, не считая дополнительных антрактов. Он даже построил в Байройте театр, посвященный его произведениям, в котором до сих пор проводится знаменитый фестиваль.
Взвешенная оценка Чайковского Чайковский видел в Вагнере самую выдающуюся фигуру на музыкальном небосклоне Европы, хотя он еще не был принят массами. Полемика, своеобразная политическая позиция и грандиозные художественные цели привлекли внимание всего мира. Поклонники приветствовали преемника Бетховена, недоброжелатели видели в нем чудака и шарлатана. Так или иначе, известность, горячая преданность и неусыпный контроль были достигнуты.
Серов открывает дверь в Санкт-Петербург В 1861 году Дирекция императорских театров с помощью Серова пригласила Вагнера, но он остался в Париже, чтобы досмотреть злополучную премьеру "Тангейзера". Второе приглашение поступило от Филармонического музыкального общества. Серов подготовил для публики подробную статью и помог с логистикой. Была подготовлена почва для последующего визита.
От благотворительного общества до филармонии Основанное в 1802 году филармоническое общество устраивало публичные благотворительные концерты для вдов и сирот музыкантов, хотя и не чаще двух-четырех раз в год. В 1839 году местом проведения концертов стал Дворянский зал. В 1882 году был организован Придворный оркестр, который впоследствии был преобразован в 1921 году в Петроградскую филармонию — первую в Советском Союзе. Это направление сформировало современную концертную жизнь города.
Большие гонорары и большая цель Вагнер создал концертные версии своих оперных сцен, включая "Полет валькирий", чтобы придать отрывкам выразительности. Ему обещали по 1000 рублей серебром за концерт — примерно годовую пенсию, достаточную для постройки дома, в то время как корова стоила около десяти. Он жил на широкую ногу, вкладывал деньги, был в долгах и убегал от кредиторов, но больше всего на свете хотел, чтобы его услышали. Зрители Санкт-Петербурга первыми в мире услышали "Аттракцион".
Заметный Человек, Находящийся Под Наблюдением Из-за его роли в восстании 1848 года он стал политически подозрительным и часто отправлялся в ссылку. Он вспоминал, как бежал от кредиторов из Риги, как нелегально пересек охраняемую границу со своей женой, когда черный ньюфаундленд шел по их следу, и как ему каким-то образом удалось прорваться. В России тайная полиция следила за ним как за иностранцем и даже сообщила о его первом концерте. Слежка прекратилась, как только выяснились его связи с уважаемыми кругами — Рубинштейном, Русским музыкальным обществом и великой княгиней Еленой Павловной. Перед отъездом он даже попытался взять напрокат в Берлине шубу и муфту, пообещав Гансу фон Бюлову вернуть их через четыре недели.
От паники к партнерству с оркестром Недалеко от Гатчины в его поезд ворвались люди с обыском, и он приготовился к аресту. Это были музыканты из оркестра Императорских театров, приехавшие его встречать. За этим последовало исключительное сотрудничество, ознаменованное взаимными похвалами и выступлениями музыкантов, которые иногда выступали бесплатно. Освободившись от рутинной итальянской оперы и балета, они занялись тем, что он называл настоящей музыкой, включая симфонии Бетховена.
Два обещанных концерта умножаются на девять Филармоническое общество запланировало два концерта в Дворянском зале, в которых прозвучат симфонии Бетховена и отрывки из Вагнера, а на благотворительных вечерах прозвучала только его музыка. В годовщину отмены крепостного права он добавил "Боже, царя храни", возможно, в качестве жеста лояльности и респектабельности. После двух московских концертов он вернулся в Петербург, чтобы дать еще один, сначала прощальный, а затем и последний концерт. Общее число участников достигло девяти, чему способствовали неустанные репетиции, поток писем и практическая работа по подбору оркестров, залов и билетов.
Концерты собирались с головокружительной скоростью Решения об организации концертов и продаже билетов принимаются в течение нескольких дней, а не месяцев. 26 февраля состоится один из двух запланированных вечеров; на 6 марта уже запланирован благотворительный вечер. Московский концерт, назначенный на 11 марта, был отменен из-за болезни, у него не было времени предупредить публику, а затем возобновлен в течение нескольких дней. Он продолжает выступать каждые два дня, чтобы успеть на определенное количество концертов, а затем возвращается в Петербург.
Реакция публики: Сухой гимн, Бурное одобрение Агент секретной полиции отмечает, что Вагнер собрал хор для исполнения "Боже, царя храни", был встречен прохладно, несколько молодых бородатых мужчин ушли при первых же нотах. Вагнер пишет, что нигде его не встречали с таким восторгом, три-четыре тысячи слушателей едва не проглотили его. Плотная посадка, характерная для этого времени, позволяет собрать огромную толпу, что придает ему уверенности. Он планирует устроить блестящий бенефис на 6 марта, если Вена не поторопит его с возвращением.
Экстаз в прелюдии к "Лоэнгрину" При повторении прелюдии к "Лоэнгрину" нервы не выдерживают, и перед зрителем возникает возвышенное видение: 130 музыкантов превращаются в ангелов, приветствующих его на небесах. Музыка из одного высокого тона превращается в воздушное, восторженное цветение. Владение оркестром, новые техники и даже новые инструменты не знают границ для воображения. Разделение первых скрипок на отдельные группы позволяет достичь неземной глубины звучания.
Теперь только Вагнер — и овации оркестра После более ранних симфоний Бетховена в программе звучит только Вагнер, только оперные фрагменты. Спектакль в Большом театре превзошел все ожидания; первое выступление вызвало бурные овации, которые потрясли зрителя. Сами музыканты вновь вызывают аплодисменты, восклицая, что они только сейчас поняли, что такое музыка, - сцена, неслыханная в Петербурге. Капельмейстер Карл Шуберт приглашает его принять участие в благотворительном вечере, средства от которого пойдут Шуберту, - реальность, которую Вагнер отмечает, но принимает.
Шок и теплый прием в Москве Москва производит впечатление настоящей Азии; архитектура, Кремль и дворцы настолько незнакомы, что он постоянно смеется, передвигаясь по городу. Местный оркестр, по его мнению, уступает петербургскому, но прием у него теплый. Николай Рубинштейн устраивает великолепный прием, а Вагнер в приподнятом настроении даже покоряет карточный стол. В сжатые сроки он заболевает, выздоравливает и дает три концерта.
Общая эстафета, Неодинаковая репутация На афише благотворительного концерта и Карл Шуберт, и Рихард Вагнер указаны в качестве дирижеров. Позже критики обвинят Шуберта в том, что он объявил об одном, а дирижировал другим, не имея возможности узнать, что именно было заявлено. Вагнер осознает финансовую цель, но, тем не менее, после возвращения из Москвы участвует в концерте.
Ухаживание за покровительницей: обещание Елены Павловны Он задерживается в Петербурге, чтобы дирижировать собственными партитурами, отдыхать и заводить новые знакомства. Великая княгиня Елена Павловна, известная своим художественным чутьем и поддержкой Рубинштейна, становится центром его надежд. Нуждаясь в деньгах, он ожидает от нее решительной поддержки. Ее имя все чаще встречается в его переписке.
Выгода колеблется, Благотворительность торжествует Его собственный бенефис в Дворцовом зале собирает полупустую аудиторию, которая просто покрывает расходы. Благотворительный фонд помощи заключенным Санкт-Петербургской долговой палаты, находящийся под высочайшим патронажем, собирает аншлаги и превращает посещение в дело чести. Губернатор Александр Суворов в знак благодарности преподносит великолепный серебряный рог для вина, за которым следует множество подарков. Чтобы компенсировать недавние потери, Великая княгиня присылает 1000 рублей и заявляет о намерении возобновлять такую помощь ежегодно, пока его положение не улучшится.
Следы на бумаге: плакаты и портрет На первой афише концерта, сохранившейся благодаря секретным полицейским документам, изображен благотворительный вечер филармонического общества для вдов и сирот, миссия которого не менялась с прошлых десятилетий. На Невском, 38, на углу с Михайловской, он заказал свой портрет и рассылает его корреспондентам на память. На сохранившейся фотографии сохранился его автограф. Позже антикварный магазин предложил эту вещь за 7000 евро.
Перекрестный огонь прессы: Серов, Рубинштейн и Принцип Он просит критика Александра Серова умерить колкости в адрес Антона Рубинштейна, чтобы не выглядеть его соперником во время пребывания в Петербурге. Серов отказывается и объясняет свою неприязнь прямолинейно, демонстрируя страстный, радикальный темперамент. Столкновение проливает свет на художественные разногласия в городе. Несмотря на похвалы и трения, Вагнер продолжает добиваться своих целей.
В салоне Великой княгини: Кольцо было открыто С помощью немецкого врача и фрейлины он получает доступ в салон Елены Павловны. Там он читает либретто "Кольца" и произведения мастеров-певцов тщательно подобранному кругу; она слушает каждый вечер с напряженным вниманием, несмотря на болезнь. Он называет ее самой милостивой принцессой из всех, кого он знал, и желает верно служить ей всю жизнь. Если бы не климат, он бы переехал, чтобы быть рядом с ней.
Радикальная позиция на подиуме Он дирижирует без партитуры и, что самое поразительное, обращен лицом к оркестру, а не к публике. В одном из юмористических обзоров говорится, что наблюдать за лицами музыкантов необязательно, так как они почти не слышат разницы. Большинство наблюдателей, однако, отмечают новую точность и нюансы, которые дает такая позиция. Визуальная инверсия становится средством для более живого и последовательного исполнения.
Острый слух к музыке, высокая оценка дирижирования Павел Бабарикин осуждает невыразительную мелодию, хроматические зацикленности и минорные септимии, которые превращают музыку в мучительную пытку, достигающую кульминации в прелюдии Тристана и смерти Изольды. И все же он превозносит бетховенские симфонии Вагнера № 3 и 5, которые не похожи ни на что, слышанное ранее в Петербурге. Он изображает Вагнера, не считая Берлиоза, первым настоящим дирижером, который овладел оркестром, как клавишами под пальцами. Он отмечает, что встреча лицом к лицу с игроками во многом способствует искусству дирижирования.
Свидетельство Чайковского о Суверенном повелении Петр Чайковский писал, что истинный престиж и власть порабощают оркестр до тех пор, пока он не становится единой душой, одним колоссальным инструментом. За всю свою жизнь он видел только одного такого руководителя — Вагнера, который в 1863 году дирижировал Бетховеном в Петербурге. По его словам, те, кто не слышал этих симфоний Вагнера, не в полной мере осознают их недосягаемое величие. Это решение подчеркивает художественную значимость визита.
Россия как мешок с золотом — и план действий для дома Вернувшись в Германию, он достает из вагона мешок с золотом для Клиндворта со словами “Дас Руссланд”, радуясь беспрецедентной сумме. Богатство быстро испаряется. Переводные векселя спешат к его жене, пока он ищет участок на Рейне для строительства дома. Высокие художественные цели сочетаются с неотложными практическими занятиями.
Нереализованные планы и королевский спасательный круг Он предлагает Императорским театрам в течение трех лет по шесть грандиозных концертов в год, обещая сделать Петербургский оркестр лучшим в мире; но план проваливается. Через фрейлину фон Раден он просит великую княгиню ежегодно привозить его в Петербург на несколько месяцев для посещения концертов и оперы в обмен на стипендию; ответ уклончивый. Три года спустя филармония приглашает его снова, но он отказывается: король Баварии Людвиг II стал его покровителем. Благодаря поддержке Людвига и подписке по всей Европе Байройт и "Ринг" продвигаются вперед, а Чайковский позже описывает скрытую яму, возвышающийся амфитеатр и даже нехватку мест в городе из-за наплыва посетителей.
Непреходящая смелость: Искусство строительства соборов и бесконечная мелодия Доходы петербуржцев достигают примерно восьми-девяти тысяч рублей плюс подарки и исчезают с поразительной быстротой. Возникает кредо: строить так смело, чтобы будущие поколения называли основателей сумасшедшими, но при этом позволять зданию стоять. Энергия Вагнера воплощает в жизнь эту смелость — он реформирует оперу и гармонию, создает театр для своих произведений, и музыка до сих пор часто звучит в большом зале. Невесомая и хроматическая прелюдия "Тристана" разворачивается без остановки, приглашая каждого слушателя испытать либо мучение, либо восторг.