Звук живет в отражениях, а не в поглощении Резкий треск и резкий, срывающийся голос выдают неподготовленность формы. Безэховая комната показывает, что без отражений не слышен даже ваш собственный голос; в реальном мире каждая поверхность отражает звук. Звук слышен только тогда, когда он отражается и достигает уха, и распространяется с определенной скоростью. Рождаясь в растянутых голосовых связках и приводимый в движение воздухом, звук устремляется вверх в поисках своего первого отражателя.
Приподнимите мягкое небо, чтобы придать звуку эффект трамплина Через открытый надгортанник звук достигает мягкого неба, которое является первым хорошим отражателем. Мягкое небо должно быть приподнятым и напряженным; зевание с закрытым ртом демонстрирует необходимое движение. На низких альт‑нотах может ощущаться пониженный вкус, но на высоких нотах это приводит к провалу и некрасивому, низкокачественному звучанию. Представьте, что это как растягивание батута: без напряжения звук не может подпрыгивать и отражаться.
Относитесь к телу как к Залу: Кости отражают друг друга, Мягкие Ткани Должны взаимодействовать Комната, полная ковров и бархатных штор, заглушает голос, в то время как в тренажерном зале, где мало мягких предметов, он звучит отраженно. Тело работает точно так же: твердые поверхности — череп и кости — являются отражателями, а мягкие ткани необходимо тренировать, чтобы они усиливали вибрацию. Подобно тому, как телефон лежит на твердой крышке, а не на мягкой подушке, вибрация распространяется лучше благодаря жесткости; звук - это, прежде всего, вибрация. Позаботьтесь об успешном использовании этой вибрации, уравновесив сильный резонанс с отзывчивой мягкостью.
Открытые резонансные пути: Небо приподнято, Эластичность лица, Зубы приоткрыты. Отразившись от напряженного неба, звук проникает в костную ткань и выходит через небольшие полости черепа. Он эффективно проникает, когда окружающие мягкие ткани эластичны: приподнимает брови, активизирует скулы и слегка приоткрывает верхние и даже нижние зубы. Зубы и “камень” черепа отражают и усиливают звучание, создавая куполообразное пространство с безупречной акустикой. Сохраняйте подвижность брюшной стенки, широкие ребра и открытое горло, добавляя при этом улыбку певца и приподнятый вкус.
Повысьте тембр Вместо того, чтобы увеличивать высоту звука Хор может гармонировать с пианино, но звучать скучно; представьте себе сферу, освещенную сверху, и постарайтесь усилить верхнюю часть звука. Яркость достигается за счет лицевых мышц, улыбки певца, приподнятого мягкого неба, приподнятых бровей и скул. Не приказывайте “петь в такт”; предлагайте решения, предлагайте эксперименты и выявляйте причины ложной подачи звука, тренируя эти навыки в рамках одного упражнения.
Стаккато мажорных трезвучий, вызванных дыхательными импульсами Используйте расширенные мажорные трезвучия звенящего тембра, исполняемые стаккато. Дышите ритмично с короткими остановками, ускоряя каждый выдох по мере подъема, слегка приоткрыв зубы — желательно верхние и нижние. Направляйте каждый импульс от брюшной стенки, контролируйте поток воздуха — пение — это контроль дыхания - и держите мягкое небо приподнятым. Поднимайтесь только до тех пор, пока техника выполнения остается удобной; делайте сгибательные движения и выдох плавными, а не резкими.
Триады Легато, дыхательные тесты и построение безопасной дистанции В “Розе белле” соедините тона почти глиссандо через мажорные трезвучия, затем, освоив упругое натяжение и расслабление, уберите скольжение; спуститесь к тонике, затем возьмите шестую. Отдавайте приоритет эффективности, а не темпу: тренируйте натяжение эластичного шнура, упругую подачу и ускорение дыхания; попробуйте взять высокую ноту и ненадолго переключиться на максимальную “s”, выполняя упражнение на одном дыхании. Держите ребра широкими, а брюшную стенку подвижной; добавьте расширенный вокализ мажорного трезвучия, чтобы проработать весь комплекс и направить поток воздуха из брюшной полости через складки в резонаторы. Продвигайтесь вперед, ускоряя поток дыхания, а не скорость нот, преодолевайте страх правильной техникой и останавливайтесь там, где заканчивается эффективность, чтобы избежать напряжения, оставляя остальное для дальнейшего развития.