Каноническая логика классификации типов История типов следует каноническому порядку, сформированному инструментами, временем и логикой. Когда дизайн приобретает отличительный набор черт, а другие ему подражают, появляется новый класс. Однако некоторые грани сочетают несовместимые черты, не поддаваясь никаким жестким ограничениям.
От ремесла к промышленности: Antiqua делится на традиционную и современную Книгопечатание стало промышленным, количество каталогов увеличилось, и Антиква разделилась на две основные ветви — традиционную и современную. Более ранние названия были расплывчатыми; только позже семейства были сгруппированы более систематично. Все, что не вписывалось в основные каталоги, было отправлено в смешанные корзины.
Механика подвижного шрифта и появление верхнего и нижнего регистров Механизм длительного нажатия и подвижный шрифт позволили осуществлять массовую печать, что имело прецеденты в китайских подвижных шрифтах. Шрифты существовали в двухуровневых корпусах, которые были источником “верхнего регистра” и “нижнего регистра”. Это оборудование на протяжении веков определяло рабочий процесс и терминологию композиции.
Линии компоновки и три процесса печати Наборщики наносили линии на наборную доску, собирали чертежи и обвязывали формы для печати. Здесь сосуществовали три процесса: рельефная печать для шрифта, глубокая печать для гравюры и планографическая литография с использованием химически обработанных пластин. Технология определяла, как буквы сочетаются с чернилами и бумагой.
От штамповки к матрице и фотокомпозиции Создатели вырезали штампы, штамповали матрицы и отливали заготовки из легкоплавких сплавов, шаг за шагом повторяя формы. Каждый этап воспроизведения слегка изменял форму, но сохранял основной дизайн. Затем при создании фотокомпозиции буквы можно было рисовать непосредственно, переключая управление с металла на изображение.
Размер Кегеля - Это не Размер буквы Шкала Кегеля (body size) измеряет металлическую или цифровую поверхность, а не видимую букву. При использовании одной и той же шкалы Кегеля могут получаться совершенно разные значения высоты, пропорций и общей черноты. Ширина, расстояние между точками и текстура имеют такое же значение, как и номинальный размер.
От перьевого протока к геометрической конструкции Дизайнеры эпохи Возрождения превратили буквы из штрихов в размеры, анализируя формы с помощью циркуля и линейки. Такие трактаты, как "Божественная пропорция" и "рисунки в виде сетки", заменили архитектуру на чисто графическую. Буквы постепенно утратили свою рукописную основу и стали результатом вычислений.
Контраст И Вес - Это Независимые Оси Контраст и вес ‑ разные понятия: лицо может быть высококонтрастным, но светлым, или низкоконтрастным, но тяжелым. Гуманистическая логика создает динамичный, наклонный акцент; геометрическая логика стремится к статичному, вертикальному контрасту. Переходные формы имитируют ручку, но не полностью соответствуют ее правилам.
Направленность напряжений определяет динамические и статические формы Направленность напряжения определяет каждый изгиб. Скошенные овалы и тонкие линии создают живой динамичный ритм; вертикальное напряжение придает формам статическую симметрию. Гибриды располагаются между прямыми фасадами и более мягкими интерьерами, или наоборот.
Диафрагма управляет открытостью и тоном Диафрагма — открытость прилавков — определяет воздухопроницаемость, яркость и удобочитаемость. Открытые отверстия создают ощущение простора и четкости, закрытые - ощущение плотности и сдержанности. Степень открытости отражает культурные вкусы и стиль эпохи.
Ширина Динамика Форма Текстура и ритм Динамика ширины задает ритм текста: некоторые системы допускают широкую вариативность, другие сжимают все. Схемы равной ширины являются результатом машинных ограничений и создают текстуру, отличную от пропорциональных наборов. Ритм зависит от того, как чередуются ширина и пробелы в словах.
Терминалы, засечки и повторное открытие курсива Терминалы и засечки служат архитектурными завершениями, которые могут следовать логике пера или игнорировать ее. Курсив на протяжении многих поколений существовал как печатная форма, отдельная от повседневного почерка, и только позже его природа была проанализирована. В начале двадцатого века преподавание формализовало противопоставление письма и рисования, а фотокомпозиция превратила прямое рисование в рутину, что привело к появлению новых дизайнов sans в 1920-30‑х годах.
Венецианские гуманистические черты Гриффо и Мануциуса Самые ранние римские типы возникли на основе готических традиций, но при этом стремились к открытым, разборчивым формам. Работы Франческо Гриффо для Aldus Manutius демонстрируют наклонные акценты, открытые проемы, живую асимметрию и сильную динамику ширины. Эти венецианские черты определяют гуманистический старый стиль и служат основой для многих более поздних возрождений.
Французский олдстайл и клубок Гарамонда и Джаннон Французский олдстайл усовершенствовал модель благодаря Клоду Гарамону и Роберу Гранжону, но многое из того, что продается под маркой Garamond, происходит от Жана Жаннона. Детали становятся более четкими, контраст повышается, а засечки становятся более изысканными. Этот стиль находится на стыке Ренессанса и грядущего барокко.
Голландское барокко и путаница Киш–Янсона К типам голландского барокко, которые долгое время считались ошибочными, относится линия Кис–Янсона и связанные с ней узоры. Акцент выравнивается, засечки увеличиваются, контраст увеличивается, а ширина остается живой. Латинские версии часто читаются нейтрально, в то время как кириллическая адаптация демонстрирует более сильный характер, поскольку редакторы подравнивают хвосты и зацепки.
Рационализм Ромена дю Руа и английская ясность переходного периода Королевский роман (Romain du Roi), созданный по заказу Людовика XIV и вырезанный Гранжаном, воплотил в себе четкую геометрическую конструкцию. Этот рационализм приводит к переходной ясности английского языка, воплощенной в более устойчивом контрасте Баскервиля, более прямом ударении и более открытых формах. Названия могут вводить в заблуждение — такие лица, как “Заголовок” (1962), хорошо читаются в тексте, несмотря на надпись на дисплее.
Неоклассический модерн и границы универсальности Неоклассический модерн доводит вертикальное ударение, экстремальный контраст и узкие отверстия до предела. Типографская хронология отражает историю искусства — от Ренессанса до барокко и классицизма — при этом раннее голландское барокко воспринимается тяжелее, чем поздняя английская утонченность. Семейства устройств с контрастностью, диафрагмой, динамикой ширины и терминальной логикой позиционирования, однако многие модели остаются гибридными и не требуют аккуратных рамок.