Архитектура как инструмент эмоционального и идеологического воздействия На протяжении всей истории власти рассматривали архитектуру как мощный инструмент эмоционального и идеологического воздействия. Послереволюционные российские политики рассматривали архитекторов новой волны - тех, кто только что получил возможность реализовать свои амбиции, - как союзников, способных преобразовать города с помощью новых смыслов и идей. Ленинский план монументальной пропаганды 1918 года был направлен на то, чтобы наполнить ключевые городские пространства сообщениями о новых идеологиях и героях с помощью текстов, фресок или скульптур.
План монументальной пропаганды: Уникальная художественная возможность Идея Ленина привела к беспрецедентному моменту, когда художники-авангардисты получили доступ к государственным заказам. В результате появились поразительно уникальные скульптуры, изготовленные из недорогих материалов, таких как бетон или дерево, из-за необходимости быстроты и экономичности. Эти работы часто шокировали политических деятелей после их обнародования, но просуществовали недолго, потому что быстро пришли в негодность - удачный исход, поскольку многие официальные лица хотели, чтобы они были немедленно удалены.
Конфликт Между Авангардным Мастерством И Консервативными Вкусами Возник значительный разрыв между авангардным искусством, которому отдавали предпочтение художники-революционеры, стремившиеся к радикальным изменениям в оформлении города, и консервативными вкусами традиционалистов, таких как Луначарский. Несмотря на первоначальное нежелание таких лидеров, как Бухарин, немедленно навязывать художественные предпочтения в оформлении общественных пространств, эта напряженность высветила различия во взглядах советского руководства на приемлемые формы самовыражения.
"Организаторы" Вместо "Декораторов": Сдвиг В Архитектурной Философии "Организатор" заменил "декоратора" под влиянием теории организационной науки Александра Богданова, которая делала упор на перестройку самой жизни, а не просто на ее поверхностное оформление — подход, с энтузиазмом принятый в ранние советские годы наряду с принципами фордизма, оказавшими влияние как на художественные течения, ориентированные на производство (например, LEF), так и на конструктивистские архитектурные концепции, направленные на создание совершенно новые условия/формы жизни, основанные на массовых демонстрациях, а не на индивидуальной субъективности