7 Техник микширования, которые заводят новых продюсеров и инженеров-микшеров

Введение в девять техник микширования для начинающих продюсеров и инженеров по микшированию с акцентом на распространенные ошибки и способы их исправления. Спикер делится своим опытом студента университета, стремящегося применять передовые методы микширования, которым он научился у профессиональных артистов.

Начинающие продюсеры и микшеры часто совершают ошибку, микшируя перед подготовкой и редактированием. Постановка усиления, удаление тишины, добавление маркеров темпа и настройка структуры усиления - важнейшие шаги в подготовке к успешному микшированию.

Использование низких частот в каждом треке ослабляет основные частоты, заставляя все звучать тонко и неестественно. Основные частоты находятся в диапазоне от 160 до 450 Гц в различных инструментах, таких как гитары, пэды, вокал и лиды. Вместо того чтобы извлекать эти основы с помощью эквалайзера, используйте автоматизацию громкости, методы панорамирования, насыщение гармоник или сжатие боковой цепи, чтобы избежать мутной смеси.

Использование фильтра высоких частот на малых частотах для придания им резкости удаляет низкие частоты, полагаясь на гармоники. Однако уменьшение низких частот и повышение верхних частот может привести к анемичным миксам и малым частотам, которые режут слух.

Использование pink noise для микширования не является обычной практикой в профессиональных студиях. Вместо этого баланс ритма, баса и вокала вместе создает прочную основу для микширования. Цель состоит в том, чтобы достичь относительного баланса между этими основными элементами, а не полагаться на pink noise.

Перегрузка каналов несколькими плагинами затрудняет контроль и управление отдельными каналами. Это приводит к проблемам при выполнении запросов на микширование или настроек, поскольку изменения в одном плагине влияют на другие. Использование параллельной обработки позволяет независимо манипулировать каждым элементом при сохранении целостности фазы.

Использование VCA-фейдера для параллельной обработки эффектов для управления влажным/сухим миксом реверберации и задержки, что позволяет быстро устранить чрезмерное использование этих эффектов в миксе. Это позволяет легко настраивать без необходимости проходить через каждый отдельный плагин или канал.

Микшерам следует избегать перенасыщения вокала гармоническими возбудителями, особенно во время мастеринга. Добавление чрезмерной гармонической насыщенности без надлежащего ослабления может привести к резкому звучанию, вызывая проблемы с шипением. Крайне важно использовать агрессивное обесцвечивание при применении эффектов сверхяркости или блеска через каналы возбуждения гармоник.