Бешеные Псы | Большой Разбор (Remake)

Примерно три года назад наш канал опубликовал аналитический материал о дебютном фильме Квентина Тарантино "Бешеные псы". На сегодняшний день видео набрало около 300 000 просмотров. Я очень благодарен за это достижение. Однако правильнее было бы описать это видео как набор фактов, а не как углубленный анализ.

Фильм "Бешеные псы" продолжает удивлять зрителей даже спустя десятилетия после выхода на экраны. Его главная сила заключается в осознанном выборе Квентином Тарантино нелинейного повествования, которое при ближайшем рассмотрении раскрывает множество сложных деталей. Реконструируя историю в хронологическом порядке и изучая профили персонажей, психологические портреты и предысторию, можно понять, почему кража драгоценностей прошла неудачно. Кроме того, изучение закулисных элементов и источников вдохновения позволяет глубже понять, как Тарантино создавал этот шедевр.

Прежде чем завоевать широкую популярность, Квентин Тарантино работал в магазине видеопроката, продавая малоизвестные и забытые фильмы. Он смотрел фильмы самых разных жанров - от французских детективов до малобюджетных японских фильмов ужасов. Этот разнообразный опыт просмотра повлиял на его уникальный стиль создания фильма "Бешеные псы", который, по сути, представляет собой смесь различных кинематографических элементов. Ключевое влияние оказало нелинейное повествование Стэнли Кубрика из фильма "Убийство" (1956) и параноидальная атмосфера, навеянная фильмом Акиры Куросавы "Расемон". Действие фильма разворачивается с разных точек зрения, подобно технике Куросавы, и удерживает внимание зрителей до самого конца.

Сердце Тарантино так колотится согласно тарантиновскому небу хронология истории строится следующим образом: сцена первое утреннее застолье сцена 2 первое прибытие на склад сцена 3 разговор и перекур сцена 4 мистер розовый убегает от копов сцена 5 мистер белый и джо планируют ограбление, предотвращая конфликт с мистером белым захваченный полицейской историей мистера блондина поездка за камнями ямы полицейского смерти блондинка история мистера оранжевого бриф коричневого апельсина

Восстановление истинной хронологии ограбления Тарантино История начинается с того, что Джо приглашает Ларри Димика, своего надежного партнера, спланировать ограбление. Мистер Пинк присоединяется к нему следующим благодаря своей хорошей репутации и давним отношениям с Джо с детства. Вик Вега был завербован почти последним, за ним последовал полицейский под прикрытием Фредди Ньюендайк, проникший в банду в качестве ее последнего члена. Команда собирается для получения инструкций, пока Фредди просматривает криминальные досье и знакомится с прошлым мистера Уайта; тем временем шеф полиции Холдэвей рассказывает Orange об их планах против грабителей.

Хаос разворачивается во время и после Неудачного ограбления В день ограбления утренняя встреча в закусочной идет наперекосяк, что приводит к хаосу: после неудачного ограбления, вылившегося в перестрелку между полицейскими и грабителями, Белый (мистер), Оранжевый (Фредди) и Браун пытаются скрыться от правоохранительных органов, в то время как Пинк убегает по отдельности, снимая кадры, на которых видно, как Вега расправляется с полицейским во время попытки побега, возвращаясь на склад. где происходит конфронтация между выжившими, включая блондинку, пытающую захваченных офицеров, пока раненый агент не убивает их за несколько мгновений до прибытия босса, сцена резко заканчивается

Происхождение мистера Уайта и Алабамы История начинается с мистера Уайта, настоящее имя которого Ларри Диммик, опытного преступника, впервые приглашенного на ограбление из-за его давних отношений с Джо Кэботом. Интересно, что такие персонажи, как Алабама, также упоминаются в фильме; она взята из другого сценария Квентина Тарантино, проданного за 30 тысяч долларов для финансирования "Бешеных псов". В этом повествовании, написанном режиссером Тони Скоттом, Кларенс влюбляется в проститутку Алабаму, что приводит их к преступлению, пока Кларенс не умирает, а Алабама не становится профессиональным вором.

Удаленные сцены и информация о персонажах Несколько удаленных сцен дают более глубокое представление о таких персонажах, как Демик (мистер Уайт), которые изображаются как искусные грабители, которых редко ловят, в то время как полиция безуспешно пытается проникнуть в их банду. Примечательно, что Нина Семашко убрала изображение офицера Маккласки, обсуждающего прошлые подвиги Демика по всей Америке, в то время как Сэмюэл Л. Джексон не смог сыграть капитана Холдэвея, его заменил Рэнди Брукс.

Путешествие по кастингу "Бешеных псов" Квентин Тарантино создал ультрамалобюджетную версию, в которой Стив Бушеми изначально был снят по-другому, но в конечном итоге изобразил мистера Пинка, идеально передав суть персонажа, несмотря на ограниченное количество новых откровений о нем в дополнительных материалах, подчеркивающих отличную репутацию Пинка среди преступников, а также давние связи в кругу Джо Кэбота, включая других новобранцев, таких как Вик Вега, известный тем, что защищал семью. интересы: претерпевающий трудности под руководством безжалостного инспектора по условно-досрочному освобождению Симурга, похожего на детектива Джека Скагнетти из вселенной "Прирожденных убийц", вновь написанной Тарантино, в которой отражены похожие антагонистические действия правоохранительных органов, возвращающие главных героев на преступный путь, как в фильме 1978 года "Прямое время".

Превращение Эдварда Банкера из преступника в писателя Фильм "Испытательный срок" был снят по книге Эдварда Банкера, который был осужден за различные преступления, включая ограбление банка и торговлю наркотиками. Осознав, что ему нужны перемены, Банкер начал писать криминальные романы, вдохновленный своим пребыванием в одиночной камере. Его работы были экранизированы в таких фильмах, как "Фабрика животных", "Поезд-беглец" и, в частности, "Испытательный срок". Квентин Тарантино восхищался работами Банкера, но не знал, как с ним связаться, пока Криспин не представил их.

Влияние бункера на "Бешеных псов" В "Бешеных псах" мистера Блю сыграл сам Эдвард Банкер; этой роли могло бы и не быть, если бы они не встретились. В процессе написания сценария фильма Тарантино много консультировался с Банкером по поводу криминального поведения и ограблений ювелирных магазинов — идеи, которые значительно обогатили сюжетную линию.

В сцене, напоминающей "Злые улицы" Мартина Скорсезе, Квентин Тарантино использует тонкие отсылки к другим фильмам, в том числе к Харви Кейтелю. Мистер Оранжевый отражает детектива Барретта из одноименного сериала, раскрывая преступления нетрадиционными методами и обладая сильной харизмой, одновременно мысленно готовясь перед зеркалом, как персонажи из 'Водитель такси.' Повествование исследует расовые различия через взаимодействие персонажей без существенного влияния на интимные сцены.

После ковбойской битвы проводится инструктаж, напоминающий занятия в детском саду, где участники задаются вопросом, почему у них такие кодовые имена. Инструктор подчеркивает важность использования прозвищ вместо настоящих имен при любых обстоятельствах. Персонажам даются псевдонимы, основанные на цвете кожи, такие как мистер Уайт, мистер Блондин и мистер Пинк, которые эффективно обезличивают их - концепция, изначально не разработанная Квентином Тарантино, но впервые увиденная в фильме "Взятие Пелхэма 123", где у персонажей были похожие прозвища.

Символизм, стоящий за именем мистера Брауна Имя мистера Брауна в фильме Квентина Тарантино было выбрано неслучайно, оно несет в себе символический смысл. Коричневый цвет, который часто считается нежелательным, отражает характер персонажа, считающегося самым слабым звеном, и в шутку сравнивается с неудачами ребенка. Кроме того, мистер Браун получил свое имя благодаря фильму 1955 года с участием неуловимого гангстера по имени мистер Браун, которым восхищался Тарантино.

Квентин Тарантино выбрал роль в фильме "Бешеные псы" Изначально Квентин не был уверен в том, как далеко зайдет "Бешеные псы" из-за бюджетных ограничений и отсутствия гарантий, и не планировал сам играть какую-либо значительную роль, но взялся за второстепенную роль мистера Брауна, сосредоточившись на режиссуре после того, как Харви Кейтель помог найти звезд для фильма.

Профиль и предыстория мистера Брауна (Коричневый) "Мистер Браун", согласно документам, опубликованным в "Бешеных псах", изображен незначительным человеком с трудным детством, отмеченным жестоким обращением со стороны отца и пренебрежением со стороны матери, что привело его к ненависти к женщинам, что очевидно, когда он искажает песню Мадонны "Like A Virgin". Его криминальная карьера достигла своего пика в вандализме и угонах автомобилей; таким образом, Кэбот назначил его просто водителем во время планирования ограбления, где даже Джо не счел его одним из ключевых участников.

План ограбления и первоначальные неудачи Тщательно спланированное ограбление с целью кражи бриллиантов из ювелирного магазина идет наперекосяк. Мистер Оранж стоит у двери, но его размещение там вызывает проблемы, поскольку капитан полиции подчеркивает, что Неван Дайк должен находиться внутри, чтобы все прошло гладко. План предполагает быстрые действия без срабатывания сигнализации, но кто-то приводит его в действие, вызывая хаос.

Разворачивается хаос и его последствия Мистер Блонд начинает бешено стрелять после срабатывания сигнализации, что приводит к многочисленным жертвам, включая афроамериканку и еще четырех человек. Начинается перестрелка, и полиция прибывает почти сразу же; мистер Уайт и мистер Пинк пытаются сбежать через разные выходы, в то время как царит полная неразбериха по поводу того, почему полиция уже присутствовала до того, как ограбление вышло из-под контроля.

Британец стреляет в полицейских из двух пистолетов, и это знаменательный момент. Помните, что в самого мистера Оранжевого по глупости стреляет обычная женщина, которая просто оказалась не в том месте не в то время. Даже в таких ситуациях есть нечто большее, чем простое совпадение; когда Фредди и Уайт прибывают едва живыми после ограбления, они узнают о ее ребенке из душераздирающих сцен.

Тим Рот, несмотря на то, что он британец, с трудом справлялся с американским акцентом для своей роли. Сьюзан Селеста помогала ему готовиться за три недели до съемок и ежедневно наблюдала за ним на съемочной площадке, чтобы убедиться в точности. Напряженная подготовка настолько вымотала Тима, что он попросил Квентина Тарантино передать роль кому-нибудь другому.

История, стоящая за названием фильма Квентина Тарантино "Бешеные псы", основана на серии удачных ошибок и влияний. Первоначально сценарий назывался "Мари", но позже получил свое привычное название благодаря сочетанию неправильного произношения и вдохновения от других фильмов. Первая часть, "Собаки", была взята из фильма Сэма Пекинпа "Соломенные псы" 1971 года, а на вторую половину повлиял французский фильм Жан-Люка Годара "До свидания, мальчики". Из-за печально известных орфографических ошибок Тарантино он по ошибке написал это как

Инфантильное поведение профессиональных преступников В фильме Квентина Тарантино профессиональные преступники изображены в виде младенцев в смокингах. Это приводит к многочисленным ситуациям, когда взрослые мужчины ведут себя как дети, подчеркивая одну из ключевых идей фильма: профессионалы ведут себя незрело. Повествование взято из классических фильмов об ограблениях, но привносит уникальную изюминку, комбинируя элементы и создавая оригинальную сюжетную линию.

Влияние классических фильмов об ограблениях на "Бешеных псов" Тарантино отдает дань уважения олдскульным фильмам об ограблениях с участием опытных воров и полицейских под прикрытием, не копируя напрямую их сюжеты. Вместо этого он создает свою собственную головоломку, используя основные элементы из этих классических произведений, таких как "Ангелы с грязными лицами" и "Асфальтовые джунгли". Несмотря на первоначальный успех плана ограбления, непредвиденные обстоятельства приводят к хаосу — отражению тем, которые можно было увидеть в более ранних влиятельных работах.

Грабители оказываются на складе, но напряженность быстро перерастает в драку. Ситуация могла бы сложиться иначе, если бы мистер Блу, опытный и авторитетный человек, выжил и прекратил этот хаос. Вместо этого только молодые и импульсивные участники остаются в помещении, которое оказывается не просто складом, а заброшенным моргом, заполненным остатками былого использования.

Квентин Тарантино тщательно продумал детали своего фильма, включая сцену в морге, заполненном гробами. Каждый гроб предназначался для персонажей, которым предстояло умереть на экране или за его пределами. Изначально была идея, чтобы персонаж Майкла Мэдсена, умирая, упал и перевернул все гробы, как костяшки домино, но от этой идеи отказались из-за нехватки времени и бюджета; вместо этого упал только один гроб. Среди этих гробов есть бело-золотой, который намекает на судьбу мистера Блонда, когда он сидит на катафалке и отпускает шутки - предзнаменования, незамеченные зрителями благодаря динамичной походке и увлекательному диалогу.

Мистер Блонден, персонаж фильма "Каждый сам за себя", достигает последней стадии психопатии. Об этом свидетельствует полное отсутствие у него эмпатии и угрызений совести. Его детство было нормальным, за исключением строгого отца, который требовал суровой дисциплины, и чрезмерно любящей матери, которая видела в нем центр своего мира. Это сочетание воспитало в нем черно-белое мировоззрение, ненависть к авторитетным фигурам, таким как полиция и военные, из-за жесткости его отца, в то время как безусловная любовь матери убедила его, что он заслуживает всего без последствий.

Вдохновение, стоящее за сценами пыток в фильмах Квентина Тарантино Квентин Тарантино черпал вдохновение для своих культовых сцен пыток из множества фильмов. Образ беспомощного полицейского, привязанного к стулу, был взят из фильма Жан-Пьера Мелвилла "Армия теней", а спрятанное в ботинках лезвие бритвы - из фильма 1980 года о маньяке, убивающем геев. Идея играть музыку во время пыток, которая сейчас считается классической, была навеяна фильмом Серджио Леоне "Хороший, плохой и уродливый". Кроме того, на такие элементы, как отрезание ушей, повлияли "Синий бархат" Дэвида Линча и другие винтажные фильмы.

Фанатизм подпитывает кинопроизводство: от винтажных фильмов до мультфильмов Поклонники Тарантино на протяжении десятилетий тщательно изучали документальные фильмы и интервью, вдохновлявшие его на создание фильмов. Сцена перед сожжением заживо с помощью бензина перекликается со старым фильмом ‘Каратели’ (1982). Заимствованы даже реплики, произносимые перед тем, как подвергнуть полицейских пыткам; одна из таких реплик взята непосредственно из диснеевского мультфильма "12-я ночь" (1939), показывая, насколько глубоко эти отсылки укоренились в истории поп-культуры.

Мистер Оранжевый убивает мистера Блондина, что вызывает вопросы о том, как печально известный босс мафии мог позволить такому ненадежному человеку участвовать в их операции. Отчасти ответ кроется в снижении умственных способностей Джо и его неуместном доверии из-за возрастных проблем. Что еще более важно, в нем подчеркивается концепция "криминальной интуиции", при которой решения принимаются на основе внутренних ощущений, а не логики или доказательств. Эта ошибочная зависимость от инстинкта приводит к серьезным проблемам: найму предателя и привлечению к ответственности человека, только что вышедшего из тюрьмы.

Увлечение Квентина Тарантино французским кинематографом, особенно детективными фильмами, оказало значительное влияние на его творчество. Он восхищался серьезным поведением персонажей в серых шляпах, которые действовали профессионально, не называя себя таковыми. Это вдохновение проявляется в том, как Тарантино часто высмеивает концепцию профессионализма, повторяя диалоги о том, что значит быть профессионалом. На его стиль в значительной степени повлияли пять фильмов Жан-Пьера Мелвилла: "Боб ле Фламбер", "Дулос", "Второе дыхание", "Самурай" и "Армия теней". Как и Мелвилл, который работал вне традиционных студийных систем и сосредоточился на актерской химии, Тарантино унаследовал это от Жан-Пьера Мелвилла. подходите и в то же время становитесь преданным киноманом.

Сложность характера мистера Уайта Мистер Уайт изображен как сложный персонаж, стирающий границы между хорошим и плохим, опытный, но раскрывающий слишком многое о себе. Несмотря на свое криминальное прошлое, он яростно защищает мистера Оранжевого до конца, вызывая симпатию зрителей к Лоуренсу Диммику (мистер Уайт). Однако более глубокий анализ показывает, что не все так просто; он причастен к насильственным действиям, включая убийство трех человек и ранение еще шестерых.

Криминальное прошлое Лоуренса Диммика Лоуренс "Ларри" Диммик впервые был пойман в 21 год за ограбление и приговорен к 18-месячному испытательному сроку, а затем отсидел два года после другого инцидента в возрасте 32 лет из-за случайных обстоятельств, прежде чем события фильма развернулись в районе Сакраменто в Лос-Анджелесе, где агент под прикрытием Джон Коллинз проник в свою банду, но был убит ими на своем пути. день рождения во время полицейской вечеринки-сюрприза, приведшей к многочисленным жертвам.

Мистер Пинк, несмотря на свое криминальное прошлое, выделяется среди членов банды как настоящий профессионал. Его интеллект и быстрота мышления позволяют ему замечать несоответствия во внешности полицейских. Невысокий и непривлекательный рост привел к серьезным комплексам и желанию проявить себя; он часто конфликтовал с афроамериканцами в своем районе гетто, что способствовало развитию расистских наклонностей, проявившихся позже в морге. Несмотря на то, что бедность толкнула его на преступление, он был достаточно умен для поступления в колледж, но все больше возмущался правительством и социальными нормами.

Фредди Поймали на Том, Что Он Не давал чаевых В утренней сцене Фредди ловят на том, что он не дает чаевых автоматически. Когда кто-то понимает, что чаевые не были выплачены, оранжевый персонаж немедленно обвиняет розового. Эта, казалось бы, тривиальная деталь намекает на более глубокие смыслы и связи в творчестве Тарантино.

Тонкие намеки в фильмах Тарантино Тарантино любит вставлять в свои фильмы тонкие намеки. Например, оранжевый воздушный шар появляется, когда мистер Блондин спешит на склад; канистры с бальзамирующей жидкостью расставлены отдельно от белых и розовых, что наводит на мысль о причастности полиции — эти детали намекают на основные сюжетные линии.

"Солнцезащитные очки раскрывают сущность характера" Обратите внимание на солнцезащитные очки: Фредди носит Clubmasters с частичной оправой, в то время как другие носят очки Airforce в полной оправе - даже такие незначительные детали отражают сущность персонажей, которую Тарантино глубоко вложил в каждый аспект своего кинопроизводства.

"Значение, стоящее за каждой деталью" Каждый представленный предмет или деталь имеет значение — газировка, которую держит мистер Блонд, напоминает о бургере "Биг Кахуна"; зажигалка имитирует "Охотников за привидениями"; даже художественное оформление возле офиса Джо, изображающее Святого Себастьяна, добавляет смыслу.

Значение кольца Фредди Фредди Себастьян надевает кольцо на левую руку перед тем, как принять мученическую смерть, что вызывает вопросы о его значении. Вряд ли оно символизирует брак для бандита, которому выгодно меньше привязанностей. Вместо этого кольцо могло бы служить талисманом или оберегом на удачу, подобно волчку в фильме "Начало", придавая уверенности и защиты с помощью суеверий.

Суеверия против профессионализма: дело мистера Пинка Хотя суеверия создают иллюзию безопасности, в конечном счете они сбивают последователей с пути истинного, о чем свидетельствует их гибель. В отличие от него, мистер Пинк, в своих действиях руководствуется логикой и причинно-следственными связями, а не только интуицией; он быстро определяет присутствие информатора, не раскрывая своей личности, что является признаком профессионализма.

Противостояние в Мексике - это ситуация, в которой участвуют три человека, каждый из которых вооружен и находится в оппозиции. В отличие от дуэли, где у двух участников примерно равные шансы, участие трех или более человек превращает ее в хаотичное противостояние, где каждый может погибнуть. Напряжение нарастает, когда один человек стреляет в другого, что немедленно вызывает ответный огонь.

Малобюджетное кинопроизводство и изобретательность Фильм был снят всего за 35 дней, что позволило сэкономить время и деньги. Вся съемочная группа внесла значительный вклад; например, Криспин принес из дома свою спортивную одежду, которая в итоге попала в фильм. Черные костюмы, предоставленные дизайнерами, были бесплатными из-за любви к американским криминальным фильмам. Стив Бушеми надел свои джинсы вместо костюмных брюк, а Майкл Мэдсен смешал детали от разных костюмов.

Финансовые взносы актеров При бюджете всего в 1,3 миллиона долларов актеры внесли личный вклад: Майкл Мэдсен предоставил автомобили, а Харви Кейтель оплатил билеты до Нью-Йорка из своего кармана.

Несмотря на различные неудачи, включая технические проблемы и вырезанные сцены, Квентин Тарантино столкнулся с многочисленными трудностями на своем пути к успеху. Ему пришлось отдать сценарий "От заката до рассвета" для дальнейшей поддержки со стороны гримеров, но позже их работы были удалены из финального монтажа. На кинофестивале "Сандэнс" из-за отсутствия надлежащего оборудования из-за ошибки в проекции было показано квадратное изображение вместо широкоэкранного. Кроме того, во время одного из показов в Солт-Лейк-Сити отключение электроэнергии нарушило кульминацию фильма.

Несмотря на то, что фильм в конечном итоге получил легендарный статус, в процессе производства он столкнулся с многочисленными проблемами. Квентину Тарантино пришлось столкнуться с откровенно ошибочными сценами и постоянной забывчивостью актера Лоуренса Тирни, что мешало игре других актеров. Стив Бушеми отметил, что Тарантино был так расстроен, что чуть не уволил Тирни в течение нескольких дней. Кроме того, Тирни однажды пропустил съемки, потому что был задержан полицией за то, что якобы наставил пистолет на своего племянника.

Уникальное повествование Тарантино и сложность его характера Квентин Тарантино известен своим уникальным повествованием, в котором персонажи действуют, руководствуясь личными кодами, а не общепринятой логикой. Например, мистер Блондин может отрезать полицейскому ухо, но жалеет официанток с низкой зарплатой; Мистер Оранжевый - хороший парень, который убивает мирных жителей и признается, что он полицейский под прикрытием, потому что ему нравится играть роль гангстера, пока это не становится слишком реальным.

Влияние поп-культуры на творчество Тарантино Фредди Нью—Дайк любит комиксы и поп-культуру, что помогает ему вписаться в криминальные круги, рассказывая увлекательные истории - похожие черты можно увидеть у Винсента Веги из "Криминального чтива". Эти черты отражают самого Квентина Тарантино: он увлечен поп-культурой и способен увлечь аудиторию с помощью харизматичного повествования.

Отношение к Квентину многие годы вот такая вот магия у квентина Тарантино признаюсь честно, я очень люблю творчество Кантины Тарантино, но мне не нравится не то, что он делает, а то, как это делает, как он распоряжается своими умениями, чтобы посмотреть эти фильмы в прокате, чтобы скопировать этот опыт с годами потом. это все всплеснулось это чудо, это круто, что он делает, и я изначально хотел эту магию попитаться, разжевать, объяснить, показать, но это совершенно не потому, что это все равно как объяснить красоту заката рассвета красоту водной глади, когда она светит и лучики солнца

В заключение я хочу поблагодарить вас за то, что вы досмотрели видео до конца. Это особенно важно в наше непростое время. Если вы хотите поддержать наш канал и у вас есть для этого средства, здесь приведены ссылки на соответствующие ресурсы, такие как Patreon и наша группа ВКонтакте. Вы можете найти их во всплывающих окнах выше или в описании ниже. Еще раз спасибо за просмотр; до скорой встречи на канале Time.