Бенуа (Знаменитые петербургские династии)

От французских эмигрантов к русской артистической династии Семья Бенуа, потомки французских эмигрантов, пустила глубокие корни в Санкт-Петербурге и изменила его художественный ландшафт. На их гербе изображена геральдическая лилия рядом с колонной, что свидетельствует как о происхождении, так и об архитектурном призвании клана. Несмотря на то, что в их жилах текла совершенно чужая кровь, они стали до мозга костей русскими по языку, преданности и характеру. Из поколения в поколение талант никогда не угасал, бросая вызов клише e9 о том, что гениальность обходится без детей.

Клановая крепость на улице Глинки Семья поселилась в огромном угловом доме на пересечении улицы Глинки и проспекта Римского-Корсакова - замке средних размеров, на этажах которого жили многочисленные родственники. Это стало патриархальной цитаделью, где кабинет архитектора слился с гостиной, безостановочно звучало пианино, а дети летали на качелях, подвешенных в дверных проемах. Из окон жители могли любоваться Большим театром (позже консерваторией), далекими куполами Благовещенской церкви на нынешней площади Труда, ныне утраченной, и кафедральным собором Святого Николая. Когда болезнь не позволяла посещать церковь, открывали окно в сторону Святого Николая для молитвы и крестного знамения.

Мемориальная доска с переплетенными родословными Мемориальная доска на фасаде увековечивает память о семьях Бенуа, Лансере и Серебряковых, которые жили здесь с 1808 по 1958 год, являясь ветвями одной династии. Наполовину построенный Луи Бенуа и незаметно возведенный его сыном Николаем на четыре этажа, дом сохранил массивную, похожую на крепость лестницу, на которой, казалось, витали семейные тени. Среди сохранившихся фрагментов - маскароны Прокофьева на окнах первого этажа, декоративная черепица и чугунный балкон. Большинство интерьеров исчезло, и сейчас здание служит обычным многоквартирным домом.

Столица, пропитанная французским колоритом Луи Жюль Бенуа, обучавшийся кондитерскому делу при дворе герцога де Монморанси, приехал в Петербург в 1794 году вместе с русским посланником, женился на дочери немецкого ремесленника и прославился созданием мимолетных кондитерских шедевров. В 1808 году он стал метрдотелем вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Во время эпидемии оспы он отправился на Смоленское кладбище, чтобы проявить нездоровое любопытство, и вскоре умер от этой болезни в 1822 году. В те годы французский вкус настолько сильно пронизывал Петербург, что считалось, что придворная служба нуждается во французе больше, чем в русском.

Восемнадцать детей и большой семейный портрет У него было восемнадцать детей, из одиннадцати выживших осталось шесть сыновей и пять дочерей. На семейном портрете изображены родители с дочерьми Жаннет, Александриной, Елизаветой и Еленой, а также сыновья Михаил, Леонтий, Николай, малыш Франсуа и будущий архитектор Николай Леонтьевич, сидящие на комоде. Сыновья Александр и Юлиус, родившиеся позже, и дочь Мария отсутствуют, потому что они родились после создания картины. Родословные дочерей растворились в семьях офицеров и ремесленников, оставив мало следов в летописях.

Военная, железнодорожная и торговая отрасли Старший сын Михаил дослужился до полковника; его сын Александр стал генерал-майором, после революции сражался на стороне гетмана Скоропадского и эмигрировал, а внук выжил в Германии, продавая открытки, украшенные засушенными цветами, и помогая ссыльным офицерам. Леонтий работал на Царскосельской железной дороге, а его сын Алексей Леонтьевич занимался архитектурой в Туркестане. Самый младший из изображенных на портрете, Жюльен (Юлий), стал коммерсантом; его сын Юлий Юльевич занялся архитектурой и основал известную фирму "А. Бенуа". Франсуа умер в сорок три года, не оставив почти никаких следов.

Объезд Гамбурга и новые ответвления Александр Ильич оставил архитектуру ради коммерции и после разорения родственников перевез семью в Гамбург в 1860 году, чтобы открыть магазин канцелярских принадлежностей. Их сын Александр Бенуа-Конский, не имея официального художественного образования, стал способным петербургским акварелистом и создателем пейзажей от Прибалтики до Центральной Азии. Его сын Альберт Александрович Бенуа-Конский стал архитектором в Париже, построив церковь на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Дочь Клара вышла замуж за архитектора Григория Леви, основав филиал Бенуа-Леви, который впоследствии процветал за границей.

Камилла Кавос и экономная Гранд-дама Наиболее плодотворная творческая линия началась с архитектора Николая Леонтьевича, который женился на Камилле Кавос, дочери архитектора Альберто Кавоса и внучке композитора Каттерино Кавоса, основателя итальянской оперной труппы Петербурга и автора "Ивана Сусанина". О практичности Камиллы ходили легенды: одно вечернее платье служило ей от свадьбы до похорон, постоянно перешитое и перекрашенное. Благодаря Марии Федоровне, ставшей его крестной матерью, осиротевший Николай получил государственную поддержку, отличился в Академии художеств с золотой медалью и выиграл зарубежную учебную поездку. Эти годы за границей стали самыми счастливыми в его жизни.

Измерение и реставрация в Орвието В Орвието он и двое его российских коллег методично измеряли собор, снимая каждую деталь со строительных лесов, разрешенных духовенством. В благодарность за доброту местных жителей они очистили весь фасад и мозаики от многовековой грязи с помощью губок. На памятной медали были указаны имена трех добровольцев, а их рисунки, опубликованные во Франции, стали одним из основных источников информации об архитектуре собора. В этот итальянский период он произвел впечатление на императора Николая I, совершавшего поездку по стране.

Дворцовые конюшни как средневековое зрелище Вернувшись в Россию, он поступил на службу в императорский кабинет и получил личное поручение Николая I построить дворцовые конюшни в Петергофе в готическом стиле, в гармонии со средневековой театральностью двора. В обширном комплексе размещались 328 лошадей, конюшня, помещения для прислуги, кузница, ветеринарная клиника, сеновал, каретный сарай и склады фуража; верхние этажи башни были отведены для императорского кортежа. Тираж позволял доставлять лошадей в манеж в закрытом помещении, и для каждого вида торговли была разработана индивидуальная мебель. Крымская война привела к сокращению средств, из-за чего пришлось разместить на полках бассейн для купания лошадей, скульптуры укротителей лошадей и часы с колоколом для центральной башни.

Возвращая утраченную перспективу Императорский стиль, в результате которого кузница была вынесена в центр двора, перекрыл последовательность видов через главные и внутренние ворота, чего требовала композиция. Архитектор создал смелый сравнительный эскиз и отправил его министру двора, наглядно продемонстрировав ущерб. Император смягчился, и задуманная перспектива была сохранена. За конюшни он получил орден Владимира 4-й степени, который даровал ему и его детям потомственное дворянство.

Архитектор Петергофа на протяжении четверти века С 1850 по 1875 год он занимал должность главного архитектора дворцового управления Петергофа, занимаясь ремонтом утилитарных зданий, дорог и фонтанов. Он построил апартаменты Фрейлин (в настоящее время здесь находится музей семьи Бенуа), дворцовые прачечные, которые позже стали жилыми помещениями, и красивое здание, до сих пор выполняющее свое первоначальное назначение. Самым грандиозным сооружением здесь был Новый железнодорожный вокзал Петергоф. Его творчество наложило такой же отпечаток на инфраструктуру Петергофа, как и на его зрелище.

Планируемые и недостроенные железные дороги Новая станция "Петергоф", открытая в 1858 году, представляла собой величественные арки, предвосхищавшие расширение линии до Ранненбаума и далее. В результате сокращения расходов чугунные оконные и дверные наполнители были заменены деревянными, запланированные часы на главном фасаде были заменены на настенные, а запланированный лес башенок был отклонен как нерентабельный. Он также построил павильон в Стрельне в стиле, который гармонировал с расположенным неподалеку Сергиевым скитом и готическим вокзалом в Красном Селе, позже разрушенным во время войны. Если бы все его идеи были реализованы, облик станции был бы намного богаче.

Лесные школы и Двухуровневый учебный дворец В Лисинском лесничестве он построил императорский охотничий домик, церковь Святого и Животворящего Креста Господня и школу лесничих, которые сохранились до наших дней. Для Петровско-Разумовского, перестроенного под сельскохозяйственную академию, он заменил деревянный графский дворец главным зданием: строгим официальным уличным фасадом с бельведером и часами и парковым фасадом в стиле барокко, соответствующим историческому ландшафту. Контраст между городом и садом выглядит убедительно. Таким образом, одно и то же здание принадлежит двум мирам.

Театры, частные комиссии и гражданский надзор Назначенный главным архитектором Императорских театров, он сменил Альберто Кавоса и работал над театром в Хельсинки, перестройками Александринского и Мариинского театров, а также деревянного летнего театра в Павловске. Поскольку в царствование Александра II государственных заказов стало меньше, он обратился к частным заказам московских и петербургских землевладельцев. Он возглавлял городское строительное управление, направляя на утверждение все градостроительные проекты, а в начале 1880-х годов возглавлял Санкт-Петербургское общество архитекторов. Эти роли расширили его влияние за пределы отдельных зданий.

Храм в романском стиле и семейное захоронение Его крупнейшим петербургским проектом стала католическая церковь Посещения на Выборгском католическом кладбище, строительство которой началось в конце 1850-х годов как романская базилика. Два десятилетия спустя он добавил колокольню с высоким шпилем, чтобы удовлетворить желание польской общины привлечь к себе внимание. Он был похоронен в церковном склепе в 1898 году. Хотя кладбище было разрушено в 1930-х годах, а церковь переоборудована в здание фабрики, в 2000-х годах оно было возвращено верующим, и началась реставрация; склеп сохранился в плачевном состоянии.

Акварели Альбера Бенуа, музеи и известные союзы Альберт Николаевич, получивший образование архитектора, посвятил себя акварели, став одним из основателей кружка русских акварелистов, организовав тридцать восемь выставок в стране и за рубежом и покорив императорскую чету, что привело к приглашениям в королевские поездки и на скачки в Петергоф. С момента основания Русского музея в 1895 году он был его хранителем, писал городские пейзажи и церкви, проектировал новый главный фасад Гостиного двора и построил несколько особняков. Он также руководил художественно-ремесленными школами, позже возглавил музеи при новом режиме, в 1920 году эмигрировал в Париж, поступил в Академию изящных искусств и умер в 1936 году. Его жена, пианистка Мария Карловна Кент, была изображена Ильей Репиным; их дети были одаренными музыкантами и художниками, а дочери вышли замуж за композитора Николая Черепнина и инженера Дмитрия Хорвата, что расширило возможности династии в области музыки и инженерного дела.

Выдающийся пионер и новатор военного времени Николай Альбертович обратился к промышленности, став владельцем механического завода "Буревестник" и разработав акустические методы определения местоположения артиллерии по звуку. В 1909 году он предложил первую практическую методику и приборы для определения местоположения батарей, затем наладил массовое производство этих приборов и организовал за свой счет отряд звукоанализаторов. Он обучал экипажи во время Первой мировой войны и обеспечивал активное производство, несмотря на трудности военного времени. После революции он остался в Советской России, где его изобретения были приняты на вооружение Красной Армией, и в 1923 году под его руководством было сформировано первое артиллерийское разведывательное подразделение.

Наука против государственных репрессий в отношении изобретателя В середине 1930-х годов он применил акустические методы к геологоразведке нефти и опубликовал в 1935 году книгу "На заре звуковых исследований". В марте того же года он был арестован органами НКВД как социально опасный элемент и приговорен к пяти годам ссылки; в 1938 году дело было пересмотрено, и он был расстрелян. Его жена Серафима Михайловна и их дети подверглись репрессиям; один сын перед ссылкой отбыл тюремное заключение, судьба другого остается неизвестной. Семейные связи с эмигрантами и сестрой, вышедшей замуж за лидера белых Дмитрия Хорвата, вероятно, сделали его врагом.

Леонтий (Людовик) Бенуа Учитель и строитель современного жилья Леонтий (Людовик) Николаевич, прозванный за свой рост братаном, преподавал в Обществе поощрения художников, затем в Академии и Институте гражданских инженеров, став ректором Высшего художественного училища с 1911 по 1917 год. В его мастерской, самой популярной в Академии, учились такие архитекторы, как Николай Васильев, Николай Лансере, Федор Лидваль, Владимир Покровский и Иван Фомин; он редактировал журнал "Зодчий" и возглавлял Общество художников-архитекторов. Первые работы включали в себя башню Бельведер и концертный зал в Озерках, за которыми последовали доходные дома, такие как дом Рожнова на Загородном, дом общества "Россия" на Моховой и здание правления на Большой Морской, 37. Его знаменитый дом Бенуа на Каменноостровском проспекте, построенный для Первого страхового общества, был обставлен по последнему слову техники: встроенные гаражи, центральный пылесос, электростанция, котельная, прачечная и печь для плавления снега, но все же не смог полностью превзойти петербургские дворы-колодцы, несмотря на один длинный итальянский двор вдоль Кронверкской.

Дом Василевских, семейная мастерская и Мадонна Леонардо Он построил собственный доходный дом на Третьей линии Васильевского острова, 20, перевез свою большую семью в одну квартиру, а остальные сдал в аренду. Во внутреннем крыле находится обширная застекленная мастерская; над входной аркой на фамильном гербе изображены французские лилии рядом с колонной, что свидетельствует о владении Бенуа знатными людьми. В настоящее время эта обстановка хранится в музее-квартире под опекой потомков. В этой гостиной когда-то висела картина Леонардо да Винчи "Мадонна с цветком" ("Мадонна Бенуа"), унаследованная в качестве приданого от его жены Марии Сапожниковой; ее российское происхождение остается загадкой, приписываемой либо покупке у сенатора Корсакова, либо маловероятной продаже странствующими итальянскими музыкантами.

Мадонна Бенуа: Распродажа в военное время, неохотный вердикт Беренсона, Эрмитажная икона В 1914 году Эрмитаж выкупил картину за 150 000 рублей, продажа была вынужденной из-за войны, когда заказы иссякли. Чтобы доказать авторство, полотно было вывезено в Европу, где Бернард Беренсон неохотно подтвердил авторство Леонардо, несмотря на язвительное описание. С тех пор эта работа стала самой известной картиной Эрмитажа.

Финский залив, дачи и последний выживший Недалеко от Петергофа, на берегу Финского залива, в конце 19 века появилось несколько дач. Леонтий Бенуа спроектировал коттедж для своего брата Михаила, а затем еще один для своей семьи. До войны они принадлежали профсоюзу работников образования, после чего территория перешла к университету. Сохранилась только деревянная дача Михаила, неиспользуемая, но охраняемая, которую планируется отреставрировать как университетскую художественную резиденцию.

Ипподромы, Мемориальная часовня и барочный ответ на пролитую кровь Будучи поклонником скачек, Бенуа спроектировал трибуны и павильоны для Коломяжского и Центрального ипподромов, большинство из которых утрачены. После убийства Александра II он построил на этом месте часовню. В конкурсе на проект храма Спаса-на-Крови он предложил барочное решение, более типичное для центра Петербурга, хотя заказ был передан другому архитектору.

От полковых церквей до исчезнувшего кафедрального собора Варшавы Он построил церковь для гвардейского полка на Захарьевской улице, ныне утраченную, и иногда работал в готическом стиле. В Каменском переулке он построил католическую церковь Нотр‑Дам де Франс. Его самое грандиозное церковное сооружение - собор Александра Невского в Варшаве - было начато в 1894 году, завершено в 1912 году и снесено менее чем через пятнадцать лет как символ русского владычества.

Мавританский дворец Ликани и другие достопримечательности столицы Недалеко от Боржоми он построил дворец Ликани в мавританском стиле для великого князя Николая Михайловича, освоив сложное горное строительство. В Петербурге он перестроил придворную хоровую капеллу на Мойке, вписав ее в ансамбль Дворцовой площади. Он расширил великокняжескую усыпальницу в Петропавловской крепости в гармонии с кафедральным собором. Он также возвел выставочный дворец Русского музея, позже известный как флигель Бенуа, — это одна из его последних работ 1910-х годов.

Ультрасовременный Родильный дом, неуместный в урбанистическом плане На Васильевском острове новый акушерско‑гинекологический институт занял бывшую площадь за Биржей, фактически уничтожив открытое пространство. Рассматривая комплекс так, как будто у него был один главный фасад, он повернул парадный фасад к университету, а котельные и дворы оставил обращенными к Бирже. Технически комплекс был современным: у каждой кровати стояли телефоны, а огромный орган давал концерты лежачим пациентам. В 1929 году орган был перенесен в Большой зал филармонии.

Видение современного мегаполиса 1912 года В 1912 году он стал соавтором комплексного плана преобразования Петербурга в современный мегаполис. В нем предлагались новые артерии, заполнение избыточных каналов, высокоскоростные дороги, метро и крупные общественные здания. Городская дума сочла его слишком радикальным, однако многие поднятые в нем вопросы остаются актуальными.

Бульвары от каналов и один Центральный вокзал По плану Крюков канал должен был превратиться в проспект императора Николая II через Адмиралтейский квартал. Единый центральный вокзал должен был объединить Балтийскую, Варшавскую, Витебскую и Московскую железные дороги, открывая величественный южный проезд мимо Морского собора и Мариинского театра к центру города. Новая магистраль пройдет от Дворцовой площади вдоль заполненного Екатерининского канала (Грибоедова) до обновленного проспекта Александра II. “Дублер” Невского проспекта протянется вдоль Итальянской до Литейной стороны.

Арест по делу Таганцева, Ректорское кресло, Последние годы жизни 13 августа 1921 года он, его дети и брат Михаил были арестованы по делу Таганцева за предполагаемые контакты с британской и финской разведками. Освобожденный шесть месяцев спустя, он занимал пост ректора Академии художеств до 1928 года и умер в феврале того же года. У него осталось трое сыновей и пять дочерей: одни выбрали военную службу, другие - искусство, продолжая творческую линию семьи.

Надя Бенуа в Англии и становление Питера Устинова Младшая дочь, Надя, стала известным сценографом и автором книг. В 1920 году она вышла замуж за барона Джона Устинова, русского по происхождению, и переехала в Англию, где в 1921 году родила Питера Александра Устинова. Ее пейзажи хранятся во многих музеях, а ее внук продолжил родословную как скульптор.

Александр Бенуа покидает Академию ради более широкого призвания Учился в гимназии Карла Мая, но через четыре месяца покинул академию, посчитав, что время потрачено впустую, а лекции бесполезны для изучения живописи. Он окончил Санкт-Петербургский университет по специальности "юриспруденция". Его дебют в 1893 году привлек внимание, и к 1894 году он уже писал о русской живописи XIX века, проявив дар поучительной и увлекательной критики.

Создание архивов красоты в печатном виде Как секретарь Общества поощрения художеств, он превратил журнал "Художественные сокровища России" в богато иллюстрированный альбом о национальном наследии. Он помог основать журнал "Старые годы", который освещал историю русского искусства, музейную деятельность и частные коллекции. Обращения по всей стране вызвали поток точных ответов, некоторым из авторов которых было предложено написать полноценные статьи.

Мир искусства и программа обновления через наследие Журнал движения появился в 1898 году как высокохудожественный иллюстрированный журнал, призывающий к обновлению и выступающий как против передвижников, так и против модного модернизма. Она пробудила любовь к классическому изяществу Петербурга, утонченной эстетике Павла I и Александра I, а также к красоте средневековой архитектуры и иконописи, о которой раньше не задумывались. Выставки, организованные Сергеем Дягилевым, способствовали продвижению талантливых молодых художников и вызвали ожесточенные споры, которые предвещали грядущие художественные революции.

Графический синтез и канонические иллюстрации Литература и графика слились в новый канон: "Сказки" Пушкина ‑ у Билибина, "Хаджи-Мурат" Толстого - у Лансере, "Медный всадник" Бенуа - у Толстого. Его серия "Петербург", сначала отвергнутая как декадентская, появилась благодаря поддержке Дягилева. Повинуясь этому порыву, он рисовал версальские парки, формируя своеобразный живописный стиль.

Алфавиты, национальная история и благотворительные открытки В 1904 году он опубликовал "Азбуку в картинках", в которой использовал фольклорные мотивы. В период с 1908 по 1912 год он участвовал в создании "Картин по русской истории" Йозефа Кнебеля, изображавших Петербург XVIII века вместе с ведущими художниками. Благодаря успеху серии, треть изображений была переиздана в виде открыток. В 1903 году он также участвовал в выпуске рисованных открыток для благотворительного фонда Святой Евгении, уникального культурного проекта, в котором участвовали известные художники, часто за символическую плату или безвозмездно.

"Русские сезоны" и визуальный мир Петрушки Как художественный руководитель "Русских сезонов" Дягилева, он создавал сценографию и костюмы, в частности, для "Петрушки" Стравинского. Десятилетия спустя бизнес‑центр в Петербурге включил его эскизы в свою архитектуру, даже позаимствовал дизайн бокового фасада. Его театральные работы нашли отражение в современных городских образах.

Алексей Львович Бенуа, архитектор Туркестана Племянник Алексей Леонтьевич Бенуа, архитектор по образованию, стал единственным профессиональным художником‑архитектором на заре развития Туркестанского края. Базируясь в основном в Ташкенте, он строил все - от дворцов до дорожных сооружений, включая дворец великого князя Николая Константиновича и, по мнению специалистов, самое крупное его произведение - дворец эмира Бухарского в Кагане. Бюрократические проволочки лишили его звания “первоклассного художника”, несмотря на рекомендацию его дяди-профессора. Позже он служил архитектором Туркестанского таможенного округа в Красноводске, где построил вокзал, и умер в 1902 году; его имя было в значительной степени забыто, пока не возродилось на местном уровне в 2000-х годах.

Революция, Музейное дело, Эмиграция, Мемуары Хорошо знакомый с Горьким и Луначарским, он поддержал обе революции и был одним из первых интеллектуалов, перешедших на сторону большевиков. С 1918 года он руководил картинной галереей Эрмитажа, отбирая шедевры из частных и пригородных дворцов и помогая сохранить в неприкосновенности фонды Эрмитажа и Русского музея. Он продолжал работать как художник книг и театра, затем в 1926 году уехал в Париж, чтобы работать над оперой и балетом, одновременно публикуя многотомные мемуары и дневники, в которых рассказывается об обществе, переживающем исторический перелом. Дома его жена Анна Карловна создала уютный центр, работая моделью для ведущих художников и поддерживая его кружок.

Николай Алексеевич Бенуа и театр "Стандарт" Ла Скала Сын Александра, Николай, получивший образование в России, с 1925 года обосновался в Италии и с 1946 по 1971 год был директором-постановщиком театра Ла Скала. Он оформил 126 постановок, некоторые из них - совместно со своим отцом, а также работал в театрах Италии, Парижа, Берлина и других стран. Он трижды посещал СССР, участвуя в постановке Большого театра. После его смерти в 1988 году семейные работы и документы, переданные им в дар, позволили создать семейный музей Бенуа в Петергофе.

Народный дом, Образцовая молочная фабрика и наследие канатоходца Родственник Юлий Юльевич Бенуа построил Лиговский народный дом графини Паниной — ранний культурный центр с театром, галереей, спортивным залом, классными комнатами, столовой и обсерваторией — и получил орден Св. Анна, вторая степень, с потомственным дворянством. Он также основал молочную ферму Бенуа на окраине города ‑ современный комплекс с более чем двумя сотнями племенных коров, собственной лабораторией и заводом, получивший приз на гигиенической выставке 1913 года и национализированный в 1918 году. Ферма пришла в упадок в период позднесоветской урбанизации, а затем была возрождена в 2010‑х годах: коровник превратился в ресторан “Бенуа”, а в реконструированном деревянном доме разместилась школа "Бенуа"; расположенный неподалеку "Камень Бенуа" превратился в небольшой общественный культ. Промышленная ветвь семьи началась с Мэтью Эдвардса, учителя английского языка, ставшего уважаемым владельцем канатной фабрики, чьи рабочие несли его гроб в 1917 году.

Ланцереи, Серебрякова, солдаты и реставраторы Екатерина Николаевна Бенуа вышла замуж за скульптора Евгения Лансере; их дети — художник Евгений, живописица Зинаида Серебрякова и архитектор Николай — занимались искусством, а Николай был арестован в 1931 году, вынужден работать в “шарашках” НКВД и умер в тюрьме в 1942 году. Среди примеров - акварели Евгения, изображающие виды Петербурга, и Школа народного творчества Николая на Мойке в стиле петровского барокко, а также работы 1930-х годов на Карповке. Из сыновей Леонтия Николай Николаевич дослужился до генерала армии, в то время как Михаил Николаевич, моряк, а затем начальник морского пароходства, после революции подвергся аресту и бедности и умер в Ленинграде в 1931 году. Их род продолжился через метеоролога Константина Михайловича и архитектора Михаила Константиновича, чья жена, реставратор Ирина Бенуа, помогла основать Ленинградскую реставрационную школу, перестроила дворцы и театры от Петергофа до Царского Села, воссоздала утраченные фасады в стиле петровского барокко и стала первой женщиной- народным архитектором России.